Sculptuur van Jean Campa (Sans Titre), 1980, vervaardigd uit staal in bruine kleur, in midjarenmoderne stijl, oorsprong Frankrijk, afmetingen 63,5 cm hoog bij 46,5 cm breed en 45 cm diep, met certificaat en in goede staat.



Superbe sculptuur uit het mid-century modern vrije-form in roestig staal door de kunstenaar Jean Campa.

Afmetingen in cm (H x B x D): 63,5 x 46,5 x 45

Veilig verzenden

Geboren op 18 september 1933 in Neuilly, maar afkomstig uit de Basse-Pyrénées door familieachtergrond, groeit zijn jeugd op in een bourgeois en intellectueel milieu, bij een vader die ingenieur is van de Arts et Métiers. Nadat hij zijn middelbare studies begon aan het Lycée Henri IV, zet hij ze voort in het technische veld, omdat zijn vader voor een vergelijkbare carrière als die van hem wenst. In dit rigoristische en rationalistische ouderschapsklimaat was het niet passend een toekomst in de kunst te voorzien, maar Jean had nog niets gepland. Zo schrijft hij zich in aan de École Nationale Professionnelle, de voorbereidende opleiding voor Arts et Métiers, waar hij aan het einde van het traject een wiskundig-technische bachelor behaalt. Het is genoemd dat hij van jongs af aan met zijn handen werkt heeft, en daarmee wordt duidelijk waarom hij besloot zijn studies tijdelijk te onderbreken om zes maanden lang als draaier in de industrie te werken, om zo zijn vakmanschap te verbeteren. Toen hij in die tijd ook kiespijn kreeg, merkt hij al snel dat de tandarts die hem behandelt een beugel gebruikt die hij onbevredigend en weinig functioneel vindt. De professie spreekt hem aan; vijf jaar tandheelkundig onderwijs leveren hem het diploma van chirurg-tandarts op.

Daarna volgen drie jaar geneeskunde, voordat hij zijn praktijk in Parijs opent, zelf gereedschap maakt, als vroege pionier zijn zorg verleent liggend, en als een van de eersten implantaten plaatst.

Ter vergelijking leiden zijn vrijetijden hem naar een levendig Saint-Germain-des Prés, waar hij tijdens zijn studie al saxofoon en klarinet speelde, een activiteit die hij tot 1964 in de clubs van de wijk zal voortzetten, aan het hoofd van zijn orkest, zonder te weten dat de jazz hem ideeën zou schenken, van improvisatie naar improvisatie.

Verschillende jaren modelles in Montparnasse-ateliers, waar hij leert kralen van aarde te vormen, met verwijzingen naar de Italiaanse Renaissance, naar Bourdelle, naar Rodin, en waar hij de musea en hedendaagse kunstgalerieën van de hoofdstad regelmatig bezoekt; lezingen over aangereikt en ontleed kunstvullend leiden tot de consolidatie van zijn visuele en mentale bagage. Toch confronteert hij het metaal niet onmiddellijk wanneer hij besluit de Rubicon te passeren, noch zoekt hij abstractie op. Zijn vroege werken in 1957 zijn figuratief, en zijn eerste methode/materiaal: het bakken van aardewerk, mallen van schalkachtige en toegepaste gipsfiguren. Vervolgens groeit de behoefte om wat geleerd is kwijt te raken, om zijn pad te leren lezen. Dankzij zijn inzicht en de ontmoetingen met gevestigde kunstenaars als Gérard Schneider, met wie hij een lange vriendschap deelt, Etienne Martin, Villeri, René Char, André Verdet of Consuelo de Saint-Exupéry, verandert zijn benadering van vorm en ruimte. De gieten wordt resoluut terzijde geschoven; zijn regelmatige contacten met Michel Tapiè versnellen het opschonen van zijn blik en voeren hem naar een opengewerkte ruimtelijke syntaxis.

Hij benadert het abstracte dan niet door het gebruik van polymeren, alsof hij nog een extra omweg nodig heeft om zijn pact met metaal terug te vinden. Het is bezig met geëxpandeerd polystyreen, dat hij snijdt, scheidt, in banden en fragmenten verdeelt in een tussenzwelling, met gereedschap dat hij maakt, waarna hij zich toelegt op de transformatie van zijn volumes in aluminium gietwerk, gebruikmakend van een voor hem eigen techniek, gebaseerd op verloren polystyreen: het materiaal brandt, waardoor het metaal tevoorschijn komt, in dit geval aluminium, dat daarna gepolijst en bedekt met celluloseverf, gepatineerd met aceton. Deze stap die het polystyreen en polyester betrof, gevormd in uitgerekte vormen, afgerond, geknikt, samengevoegd en opgestapeld als beenderen, die Campa als avonturier uit een mysterieus olifangenkerkhof zou hebben geplukt, is een vreemde passage. De tentoonstelling van deze vervalste bleke botten lijkt een woeste slachting te vieren, waarbij mastodonten die met al hun gewicht over het verleden heersten, uitgewist worden. Men zal zich tegelijkertijd afvragen of deze onvolledige en fantasmatische skeletten uit de diepe bodem van het geheugen zijn opgegraven in een ritueel bevrijdend proces?

Toch ligt Jean Campa's grootste comfort in de behandeling van metaal. Genietend van zijn samenwerking met Albert Féraud, die hem in zijn atelier ontvangt, rust hij zich uit met geschikte uitrusting en laat hij zich onderdompelen in de geheimen van smeden en lassen. “Dit materiaal, vertelt hij ons, onderwerpt zich aan beperkingen die ik niet kende. Deze specifieke wending maakt hem voorzichtiger, maar ook effectiever.” Vastbesloten aan zijn overtuigingen, het metaal temmen, dit materiaal dat hem schijnt te achtervolgen, uitdaagt of zelfs bouwt, blijft zijn belangrijkste doel. De kunstenaar's visies zullen zich hier ontplooien, terwijl hij een moer-achtige fauna laat zien, korallig, uit de diepten van de zeeën waar leven begint, elementair, voordat het de aarde koloniseert. Al vrij snel infiltreert Jean in de Parijse kunstwereld, exposeert op belangrijke salonen, in Franse galeries of buiten de muren, solo of in groep, en onderhoudt vriendschappelijke en professionele relaties met Gérard Koch, Bertini, Victor Laks, Bozzolini, C. Xenakis, Pichette, Kijno, Altmann, Cortot, Kano, Dietrich Mohr, Baldelli... In 1992 geeft hij het gietwerk van aluminium op voor gesmede ijzer, waarmee hij de prioriteit geeft aan een expressiviteit die wat meer offer vraagt, maar doordrenkt is met een indringende “muziek van de zinnen”, die zijn lamellaire boeketten kenmerken, waarbij de combinatoriek van de hardst klinkende eenheden nog steeds op zoek is naar licht. Ruw geschaafd, uitgehold, gebogen, in barsten gezet, ingelegd als schroot, in trapezen, driehoeken of golven, ingezakt of prominent, met rechte of schuine randen, passen zijn vormen in een tegenwoordig sterk bewachte dynamiek. Zonder noodzakelijkerwijs deze praktijk te willen koppelen aan een historisch of esthetisch specifieke niche, of aan kruisverbanden, kunnen overeenkomsten worden opgemerkt met de ruwe en verwarde assemblages van Di Suvero, of met de fictieve metalen meetkundige van Anthony Caro, maar dit zijn slechts toevalligheden die door de tijdgeest worden veroorzaakt.

Gérard Xuriguera

Expositieruimtes

- 2008 Fondation Taylor, Paris
Maison d'Elsa Triolet et d'Aragon, Saint-Arnoult-en-Yvelines.
- 2007 Au S.E.L., Sèvres Retrospectieve van werken van Jean Campa
- 2006 Galerie Internationale Expression Libre, Paris
Kasteel Roumare (Gérard en Claudine Annette)
- 2002 Galerie White Elephant, Paris
Galerie Internationale Expression Libre, Paris
- 1992 Galerie d'Art de l'Hôtel Astra, Paris
- 1989 MAC 2000, Grand Palais, Paris
Agora d'Evry met Jean Revol
- 1985 Syn' Art, Paris, Congres van de Apothekers, Paris
- 1982 Syn' Art, Paris, Congres van de Apothekers, Paris
- 1979 SFYGM Architectuur, Paris, Galerie Koryo, Paris
- 1978 Centre Twithof-Knesselare, België
- 1977 Théâtre de la Renaissance, Paris
- 1975 Centre d'Art et de Communication de Vaduz, Liechtenstein,
Galerie Forum, Paris

Uitvoeringen in collectieven (selectie)

Jeune Sculpture, Salon de Mai, Contradiction, Dialogue, Salon d'Automne, Biennale de Menton, Comparaisons, La lettre et le signe, Salon de l'Art Sacré, Salon Grands et Jeunes, Salon de Montrouge Salon de Sculptures, Jeune Peinture, Jeune Expression, Salon des Indépendants, Société nationale des Beaux-Arts, Triennale Européenne de Sculpture, Salon d'octobre, Réalités Nouvelles…

- 2007 13e Biennale 109 - Cité Internationale des Arts
- 2001 Hommage à Giacometti, galerie Internationale Expression libre, Paris
Expositie van sculpturen, Brasserie La Coupole, Montparnasse, Paris
- 2000 « Sculptures in de stad » Vittel
- 1999 Hommage aan Gérard Xuriguera, Hôtel de Ville, Châtenay-Malabry
De Kunst in de stad, Vittel
5e Europese Biennale van de Sculptuur, Jardin des Plantes, Paris
- 1994 « Aspecten van de hedendaagse sculptuur », Musée des Beaux-Arts, Clermont-Ferrand
- 1986 « Ecriture », Pérouges en de orangerie van Bagatelle, Paris
« Sculptures du 92 », Levallois-Perret
- 1984 Hedendaagse sculptuur, Quimper
« Formen en Leven », Centrum voor Koreaanse Cultuur, Paris
- 1983 « Ruimte en materie », Université Pierre et Marie Curie, Paris
- 1981 Sculpturen in de stad, Castres
Tentoonstelling van hedendaagse sculptuur, Belfort
Centrum voor Cultureel Actie, Saint-Brieuc
- 1980 Galerie Koryo, Paris
Galerie La Spazio, Napels
Gemeente van het IIe Arrondissement, Paris
- 1978 Centre Twithof, Knesselare, België
Galerie Raymonde Cazenave, Paris
Musée van Saint-Omer
- 1977 Galerie Christine Colin, Paris
Galerie Maître Albert, Paris
Galerie de la Vieille Tour, Fontenay-sous-Puisaye
- 1976 Galerie van de Universiteit, Paris
« Vorm en kleur », Athénée van Luxemburg, Groothertogdom Luxemburg
- 1975 Galerie de la Vieille Tour, Fontenay-en Puisaye
CREAR, kasteel Montvillargenne Gouvieux

Musea

Saint-Omer, Dunkerque, …

Monumentale realisaties
• Hoofdzetel van Vallourec, Parijs (sculptuur in aluminium van 4 meter)• Grafstenen (2) in Marly le Roy• Société Locasofal, Marseille (2 sculpturen in 8 meter lange staalplaat)• Hoofdzetel van de Financière de Banque en de Union Meunière, Parijs (2 sculpturen van 2 meter)• Maison de la Culture van Sèvres (sculptuur van 3 meter)• Ingang van een gebouw, Parijs, (sculptuur van 2 meter)• Hôtel de ville d'Espoey, Pyrénées-Atlantiques (sculptuur van 4 meter)


Hét online veilinghuis voor jou!

Catawiki is het meest bezochte online platform in Europa voor bijzondere objecten geselecteerd door experts, en biedt wekelijks meer dan 65.000 objecten aan voor de veiling. Het is onze missie om onze klanten een spannende en probleemloze ervaring te bieden bij het kopen en verkopen van bijzondere, moeilijk te vinden objecten.


Waarom Catawiki?

Lage veilingkosten

Al onze objecten zijn gecontroleerd door onze 240+ experts

24/7 meebieden in onze app

Biedingen zijn alleen geldig via de website van Catawiki.