De wereldpremière-opname van de zes pianotrio's van Paul Juon (1872-1940), een opmerkelijke componist. Hij werd in 1872 in Moskou geboren uit Zwitserse voorouders, doceerde tot 1934 in Berlijn en bracht de laatste jaren van zijn leven door in het land van zijn voorouders.

Het eerste trio in a mineur, opus 17, werd rond 1901 in Berlijn gecomponeerd. Het vormt een hoogtepunt en afsluiting van Juons 'Russische' periode. Vooral in het eerste en laatste deel is de Oost-Slavische volksmuziek met al zijn karakteristieken (kwart- en kwintmotieven, modale harmonieën, enz.) onmiskenbaar hoorbaar.

Het tweede trio, Trio-Caprice op Selma Lagerlöfs "Gosta Berling" in b mineur, opus 39, verscheen in 1908 en was opgedragen aan het Russisch Trio (Russkoe Trio), dat zich toelegde op de werken van Juon en ook de première van dit opus speelde.
Juons studiegenoot Josef Press (1881-1924), een van de beste vertegenwoordigers van de vioolschool van Moskou, had dit ensemble in 1906 opgericht samen met zijn vrouw Vera Maurina (piano) en zijn broer Michael Press (cello). In de jaren voor de oorlog woonde het trio in Berlijn en behoorde het tot Juons hechte vriendenkring. Ook Selma Lagerlöf (1858-1940), die al wereldberoemd was geworden met zijn debuutwerk "Gösta Berlings Saga" (1891), ontmoette Juon in Berlijn. Hij uitte zijn bewondering voor de individualiteit van de grote dichteres in twee grootschalige kamermuziekcomposities: de rapsodie opus 37 voor pianokwartet (1907) en het in het volgende jaar voltooide Trio-Caprice.
Over de relatie tussen de literaire tekst en de muzikale interpretatie ervan merkte de componist bij de première van het werk op: "Dit werk is geïnspireerd op Selma Lagerlöfs boek 'Gösta Berling', maar is geen programmatische muziek in de gebruikelijke zin, omdat het geen bepaalde processen, situaties of personen muzikaal karakteriseert. Het is eerder de individuele stijl van Lagerlöfs boek - het grillige, rapsodische en episodische, dus de sfeer van het hele boek - die de compositie van Trio-Caprice heeft beïnvloed ."

Het derde trio in G majeur opus 60 werd in 1914/15 in Berlijn gecomponeerd. De suggestieve kracht van Trio-Caprice kwam zeven jaar later ook tot uiting in het derde pianotrio (1915), dat werd opgedragen aan het echtpaar J.H. Block. In het tweede deel, dat ongetwijfeld tot de meest rijpe en diepgaande momenten in Juons oeuvre behoort, verschijnt een bijna letterlijke verwijzing naar het begin van opus 39. Bovendien is dit werk meer verwant aan het eerste pianotrio, waarvan we de belangrijkste kenmerken opnieuw aantreffen, maar nu rijper, voller en rijker.

Het vierde trio LitaniaeHet stuk ontstond (volgens Juons eigen werkenindex) in 1918 en ging het jaar daarop in première in Berlijn. In 1929 reviseerde de componist het werk ingrijpend – omdat de originele versie, net als het grootste deel van Juons handschrift, als verloren moet worden beschouwd, kunnen de omvang en aard van deze bewerking niet meer worden gereconstrueerd.
In geen enkel ander deel van zijn oeuvre heeft Juon zo'n gesloten en tegelijkertijd vrije associatieve taal gevonden. Het constructieprincipe – alle thema's zijn opgebouwd uit een handvol archetypische kleine motieven en op complexe wijze met elkaar verbonden – is zo verweven met de stroom van bewustzijn van de opgeroepen beelden, dat het de luisterervaring nergens beïnvloedt, maar slechts functioneert als de logica van dromen uit het onbewuste. En alles lijkt mogelijk, net als in een droom, tegelijkertijd en verenigbaar: in de synoptische muzikale taal van dit werk lijkt de afstand tussen Perotinus Magnus en Gustav Mahler niet groter dan tussen Rachmaninov en Respighi. Het eclectische karakter van Juon is geen zwakte, maar juist een van zijn artistieke eigenschappen die perfect aansluit bij zijn manier van uitdrukken.

Het vijfde trio, Legende in d mineur opus 83, werd in 1929 in Berlijn gecomponeerd. Dezelfde kwaliteiten die we in de Litaniae zagen , kenmerken ook de nieuwe versie van dit werk (1929), dat is opgedragen aan de legende van Eugène Couvreu. Het decennium tussen de twee composities maakte Juons muzikale idioom aanzienlijk complexer. Van zijn pianotrio's is dit werk zonder twijfel het moeilijkste en meest uitdagende, hoewel de voorgaande Litaniae succesvoller waren. Dit komt doordat we de tijdloze wereld van dromen hebben verlaten en terecht zijn gekomen in de gebroken en vervreemde tijdelijkheid van de legende. De scènes van het verhaal doen enigszins denken aan de fantasie van middeleeuwse hagiografie, maar niet in de stijl van Jacobus de Voragine, eerder zoals Vittore Carpaccio deze nieuw leven inblies vanuit de geborgen basis van de Renaissance. Naïeve ridderlijkheid, trouwe eenvoud, sprookjesachtige griezeligheid – al deze elementen zijn verenigd, maar tot op zekere hoogte niet uit de eerste hand, maar herbeleefd vanuit de afstand van een gecompliceerde en tegenstrijdige moderne geest. Terwijl Juon voor zijn nieuwste grote kamermuziekwerk deze gelaagde en complexe vorm kiest, vat hij de som van zijn muzikale erfgoed op indrukwekkende en ontroerende wijze samen.

Het zesde trio, Suite in C majeur opus 89, werd in 1932 in Berlijn gecomponeerd. Na de concentratie van Juons twee grote triosymfonieën ( Litaniae en Legende)Er moest wat speelse ontspanning komen. Daarom componeerde Juon, vlak voor zijn terugkeer naar Zwitserland, een laatste werk voor pianotrio. Dit werk biedt lichte miniaturen en kan worden beschouwd als een mooie tegenhanger van de grote en geconcentreerde werken die eraan voorafgingen. Juon droeg de cyclus op aan de pianist Bronisław von Pozniak (1887-1953) en zijn trio. Men zou deze suite ook kunnen interpreteren als een eerbetoon aan de kosmopolitische geest van de metropool Berlijn, zijn thuis. Zo vindt men in deze vijf stukken, naast vele andere reminiscenties, ook enkele Russische en Scandinavische kleuren.