Capilla Flamenca, Dirks Snellings

Z.g.a.n. (kleine verkleuring van rood aan binnenkant)

Recensent: Carl Rosman

Het is misschien wel toepasselijk dat een componist die tegenwoordig wellicht het best bekendstaat als een verre voorganger van Monteverdi in de San Marco-basiliek in Venetië, hier verschijnt in verband met zo'n Monteverdi-achtige titel — ik kan me niet de enige luisteraar van deze uitgave zijn geweest die moeite had om de verwachtingen van Monteverdi's fanfares los te laten na de intonatie van Deus in adiutorium meum intends. Willaerts interpretatie is echter aanzienlijk soberder: alleen onbegeleide stemmen (hier afgewisseld met korte orgelsolo's), en grotendeels zonder de madrigaal- en opera-invloeden die Monteverdi's Vespersmuziek zo'n onaantastbare plaats in het repertoire hebben gegeven. In het geval van Monteverdi heeft de vraag of zijn Vespersmuziek als één enkel 'werk' moet worden beschouwd, of als een verzameling waaruit naar behoefte en gemak kan worden gekozen, de afgelopen jaren veel stof tot nadenken gegeven. In het geval van Willaert is er geen sprake van dergelijke vragen: de muziek is hier samengesteld uit diverse bronnen en de composities zijn niet eens allemaal van zijn hand; drie ervan zijn gecomponeerd in samenwerking met Jacquet van Mantua, die het primus chorus componeerde bij zijn secundus.

De klanken zijn verfrissend sober en fijnzinnig. De nauw op elkaar afgestemde solostemmen zorgen voor een evenwichtig contrapunt en slotakkoorden met een heldere, zuivere klank – de bescheiden fauxbourdon-zetting van ‘Domine ad adiuvandum me festina’ (Deus in adiutorium meum intend) laat Capilla Flamenca vanaf het begin haar ensembleklank op haar best horen. De stemmen tellen slechts acht: twee countertenoren (van wie er één een opvallend tenorstem heeft, wat zorgt voor een bijzonder vloeiende samensmelting met zijn collega's beneden), vier tenoren, een bariton en een bas (dirigent Dirk Snellings zelf). Hun aanpak is flexibel en organisch, en ze genieten duidelijk van een flinke dosis medeklinkers op de traditionele momenten (zoals 'conquassabit capita in terra multorum' vanaf 3'54" in Dixit Dominus) zonder de zuiverheid van de melodielijnen in gevaar te brengen. Tegenwoordig wordt het onwaarschijnlijk geacht dat de antifonale koren die kenmerkend zijn voor Venetiaanse muziek daadwerkelijk ruimtelijk van elkaar gescheiden waren in het gebouw – er is hier een bescheiden scheiding, vooral bij het luisteren met een koptelefoon, maar het tenniswedstrijd-effect is tot een minimum beperkt.

De orgelsolo's werden opgenomen in een heel ander deel van Europa dan de vocale werken (de Basilica di San Petronio in Bologna, in tegenstelling tot de Kapel Zusters van Sint Vincentius in Gijzegem). Er is wellicht een klein akoestisch verschil, maar het is niet echt storend; ik betwijfel of ik het zou hebben opgemerkt als ik er alleen naar had geluisterd. Dit is een relatief sobere verzameling werken, maar wel een perfect samenhangende en prachtig uitgevoerde. Misschien zijn er geen bijzondere hoogtepunten – er zal zeker geen hitnummer tussen zitten. Niettemin een magnifiek uur en een derde luisterplezier, dat de aandachtige luisteraar beloont: contemplatie.