From Silent Screen to Hollywood Soundtracks (1927–1954), een Brits assortiment van 18 78rpm platen met Walt Disney, Charlie Chaplin en Bing Crosby.



Deze zorgvuldig samengestelde collectie van 78 rpm-platen documenteert de vormende jaren van de cinema terwijl deze haar stem vond – van de late stille periode tot de gouden tijd van Hollywoods zang. Spelend van 1927 tot 1954, volgt de selectie hoe filmmuziek evolueerde van een nieuwigheid en podiumoverstap tot een volledig gevestigde cinema-taal.

Hoogtepunten omvatten opnames die verband houden met grote Hollywood-producties en persoonlijkheden zoals Bing Crosby, materiaal uit Walt Disney-animatiefilms, en nummers die verbonden zijn met Charlie Chaplins schermlegacy, naast verfijnde studio- en orkestrale interpretaties die het filmrepertoire thuis brachten. Titels van baanbrekende producties zoals King of Jazz, Broadway Melody of 1936, This Is the Army en Roberta staan naast vroege animatie- en komedie-materiaal, wat de breedte van filmgerelateerde muziek die op shellac werd uitgebracht illustreert.

Deze opnames werden oorspronkelijk op de markt gebracht voor publiek dat graag filmervaringen wilde herbeleven buiten de bioscoop, en bieden vandaag een levendige momentopname van hoe de vroege filmcultuur zich via de grammofoon verspreidde. Samen vormen ze een samenhangend verhaal over de overgang van stille beelden naar verhaallijnen die door zang worden gedragen.

Alle records variëren van VG+ tot Ex, met schone labels en sterke speelbaarheid door het hele album, waardoor dit een aantrekkelijke en goed uitgebalanceerde verzameling is voor zowel luisteren als tonen.

1. Jack Hylton & His Orchestra – Ferdinand the Bull – Wals / The Umbrella Man – Wals – HMV B.D.5450 – VK – circa 1938. Uit Walt Disney-producties.
Een uitzonderlijke Britse dansbandinterpretatie van geanimeerde filmmuziek van de Walt Disney-studio's op het hoogtepunt van hun internationale invloed. Ferdinand the Bull en The Umbrella Man komen uit beroemde Disney-klassiekers en vertegenwoordigen de groeiende culturele invloed van animatie buiten het bioscoopscherm. Hyltons verfijnde orkestrale arrangementen vertalen narratief-gedreven tekenfilm muziek naar een elegante ballroomvorm, waardoor dit een zeldzame en verfijnde overgang is tussen animatie, film en Britse populaire muziek.

2. Billy Cotton & His Band – Lachende Ierse Ogen / Schoenpoets Boy – Regal MR 2189 – VK – ca. 1930. Van The Laughing Irish Eyes en The Circus (Charlie Chaplin).
Een levendige Regal-uitgave die twee lijnen van vroege filmkomedie verbindt. Shoe Shine Boy is direct verbonden met Charlie Chaplin’s The Circus, wat de buitengewone internationale reikwijdte van Chaplins schermpersoonlijkheid weerspiegelt en de snelle aanpassing van zijn films in populaire liedjes. Cottons energieke bandstijl en vocale koor illustreren hoe Britse dansorkesten profiteerden van cinematografische komedie aan het begin van het geluidstijdperk.

3. Bing Crosby – More and More / I Promise You – Brunswick 03581 – UK – 1936. Van Can’t Help Singing en Here Come the Waves.
Een zorgvuldig bewaarde Britse Brunswick-uitgave die de overgang van Crosby van populaire zanger naar volledig gevestigde Hollywood-filmster documenteert. Beide titels stammen uit grote studio-musicalproducties en illustreren Crosby’s ontspannen frasering en conversatiegerichte intimiteit – een stijl die het zangspel op het scherm in de midden jaren 1930 heeft hervormd. Uitgebracht op het hoogtepunt van zijn filmcarrière, vormt deze plaat een representatief voorbeeld van Britse persingen van Hollywood-vocaalmateriaal tijdens het gouden tijdperk van de musicalfilm.

4. Paul Whiteman & His Orchestra – Make Believe / Ol’ Man River – HMV B.5471 – VK – circa 1928. Uit Show Boat.
Een vooraanstaande Britse HMV-uitgave van twee hoekstenenliederen uit Jerome Kern’s baanbrekende toneelstuk, later vereeuwigd op het scherm. Whiteman’s orkest combineert symfonische breedte met populaire toegankelijkheid, wat zijn centrale rol benadrukt in het vormgeven van vroege interpretaties van Amerikaans musicaltheater. Ol’ Man River, hier gepresenteerd in dans-orkestvorm met vocale refrein, documenteert de internationale verspreiding van het nummer nog vóór de definitieve filmadaptaties, en markeert een cruciale fase in de wereldwijde ontvangst.

5. Paul Whiteman & His Orchestra – Ragamuffin Romeo / It Happened in Monterey – Columbia CB 88 – UK – circa 1928. Uit King of Jazz.
Een belangrijke Britse Columbia-pressing die een repertoire documenteert van een van de vroegste grootschalige volledig zingende en dansende films. Whiteman’s orkest presenteert deze thema’s met karakteristieke verfijning en orkestrale breedte, waarbij de cinematografische pacing en kleur behouden blijven die King of Jazz definieerden. Een historisch belangrijk voorbeeld van vroege sound-film muziek die circuleerde op de Britse markt op het moment dat cinema en populaire opnames volledig samenvielen.

6. Jack Hylton & His Orchestra – It’s the Talk of the Town / The Last Round Up – Decca F.3687 – VK – circa 1930. Uit King of Jazz en New Ziegfeld Follies.
Een vooraanstaande vroege Decca-uitgave die materiaal combineert van twee baanbrekende muzikale films. Uitgebracht tijdens de vormingsjaren van Decca en op het hoogtepunt van Hyltons invloed, illustreert deze plaat de grootsheid en ambitie van Britse dansbands die rechtstreeks inspelen op Hollywood-spectakel. De uitgebreide arrangementen en zelfverzekerde vocale refrains weerspiegelen een beslissende verschuiving naar een moderne, internationaal geïnformeerde orkeststijl.

7. Ambrose & His Orchestra – You Are My Lucky Star / Broadway Rhythm – Decca F.5740 – VK – 1936. Uit Broadway Melody van 1936.
Een belangrijke Decca-uitgave die rechtstreeks voortbouwt op een van MGM’s meest succesvolle muzikale films uit het midden van de jaren 1930. Opgenomen in de Embassy Club in Londen, brengt Ambrose’s orkest duidelijkheid, ritmische precisie en elegantie in dit Amerikaanse filmrepertoire. Uitgebracht tijdens de volwassen 'Supreme Record'-periode van Decca, illustreert de plaat de zelfverzekerde trans-Atlantische uitwisseling tussen Hollywood-cinema en de Britse dansbandcultuur.

8. Ambrose & His Orchestra – Keep on the Bright Side / In a Year, in a Day – HMV B.6273 – VK – circa 1932. Van Happy Ever After.
Een vooraanstaande HMV-koppeling die Ambrose documenteert in de bloeitijd van zijn periode in het May Fair Hotel. Beide zijden stammen uit Happy Ever After, een belangrijk vroege Britse muzikale film, en worden gepresenteerd in een gepolijste dans-orkestvorm met ingetogen vocale refreinen. Een karakteristiek voorbeeld van HMV’s prestige dansband-uitgaven die geassocieerd worden met Londens meest modieuze muzikale milieu.

9. Turner Layton – Lovely to Look At / Smoke Gets in Your Eyes – Columbia D.B.1574 – UK – circa 1935. Van Roberta.
Een verfijnde British Columbia-uitgave met Laytons intieme, piano-begeleide vocale stijl. Beide nummers stammen uit Kern's beroemde musical en kregen opnieuw bekendheid door hun filmadaptatie. Laytons ingetogen uitvoering biedt een emotioneel directe alternatieve interpretatie ten opzichte van latere orkestrale versies, wat deze schijf bijzonder historisch interessant maakt.

10. Turner Layton – I’m Getting Tired So I Can Sleep / Kiss Me (Bésame Mucho) – Columbia F.B.2998 – UK – circa 1943. Van This Is the Army.
Een oorlogsdruk uit British Columbia die Irving Berlin’s Broadway- en filmmateriaal combineert met een van de vroegste Britse opnames van Bésame Mucho. Layton’s pianobegeleide uitvoeringen weerspiegelen zowel oorlogsreflectie als de beginfase van een nummer dat al snel wereldwijde film- en populaire faam zou bereiken.

11. Hutch (Leslie A. Hutchinson) – Je stapte uit een droom / Jouw – HMV B.D.971 – VK – circa 1939. Uit Ziegfeld Girl.
Een opvallende HMV-uitgave die een van Groot-Brittannië’s meest herkenbare cabaretstemmen verbindt met het Amerikaanse filmrepertoire. You Stepped Out of a Dream zou een moderne standaard worden, en Hutch’s elegante, ongedwongen uitvoering weerspiegelt de toenemende verfijning van door film geïnspireerde populaire liedjes op de vooravond van de Tweede Wereldoorlog.

12. Roy Fox & His Band – Waarom ben ik blauw? / Ik ben verliefd – Decca F.5314 – VK – ca. 1930. Uit Ziegfeld Follies.
Een klassieke vroege Decca-koppeling afkomstig uit een van de meest invloedrijke muzikale bronnen van podium tot scherm uit die periode. Roy Fox’s verfijnde, introspectieve stijl past bij het reflectieve karakter van Why Am I Blue?, terwijl I’m in Love een lichtere tegenhanger biedt. Een belangrijk document van een Britse dansband uit de beginjaren van Decca.

13. Jay Whidden & His Band – It Goes Like This (That Funny Melody) / I Lift Up My Finger and Say “Tweet Tweet” – Imperial 2054 – UK – c.1928. Van Love Lies.
Opgenomen in het Carlton Hotel in Londen, op het precieze moment dat geluidsfilm begon de populaire muziek te hervormen, biedt deze uitgave een verfijnde Britse reactie op het vroege cinematografische lied. Whidden’s gedisciplineerde maar elegante aanpak transformeert nieuw schermmateriaal in een verfijnd dansbandrepertoire. Een belangrijk elektrische-era Imperial-pressing dat illustreert hoe filmmelodieën werden opgenomen in de traditie van Londense elite-hotelorkesten.

14. Don Vorhees & His Orchestra – Just You, Just Me / I May Be Wrong (But I Think You’re Wonderful) – Imperial 2225 – UK – circa 1929. Uit Marianne en Murray Anderson’s Almanak.
Een zorgvuldig samengestelde combinatie van twee veel erkende film- en revue liedjes, opgenomen als filmmuziek, begon een vaste plaats in de populaire cultuur te veroveren. Vorhees’ subtiele orkestrale behandelingen benadrukken melodie en sentiment, en bieden een terughoudend alternatief voor grotere symfonische interpretaties. Een verfijnde Imperial-uitgave die representatief is voor de transatlantische repertoire-uitwisseling van eind jaren twintig.

15. The Hollywood Dance Orchestra – I’m Following You / The Stein Song – Imperial 2264 – UK – circa 1929. Van It’s a Great Life.
Een opvallende Imperial pressing uit de late jaren 1920 die vroege Hollywood branding in de Britse markt illustreert. De ensemble naam zelf roept cinematografische glamour op, terwijl het repertoire filmnieuwheid en college populaire liedjes overbrugt. Uitgegeven tijdens de vroegste elektrische opnametijdperk, weerspiegelt de plaat de directheid waarmee filmgerelateerde materialen werden aangepast voor grammofoonpubliek.

16. Jay Wilbur & His Band – We’ll All Go Riding on a Rainbow / The Wind’s in the West – Rex 8072 – UK – circa 1934.
Een representatief Rex-nummer van een van de meest productieve studiobandleiders van Groot-Brittannië. Beide kanten weerspiegelen de optimistische, door film geïnspireerde populaire liedstijl van het begin van de jaren 1930, gearrangeerd in toegankelijke Fox-Trot-vorm met vocale koor. Een kenmerkend voorbeeld van Britse populaire opnames tussen cinema en danszaal.

17. Julian Slade – Muziek uit Salad Days – Parlophone R.3927 – VK – 1954.
Een belangrijk origineel onderwerp dat verbonden is aan een van de meest succesvolle Britse toneelmusicals uit de naoorlogse periode. Slade’s eigen piano-geleide uitvoering brengt de intimiteit en melodieuze charme over die Salad Days tot een cultureel fenomeen maakten. Een essentieel document van het Britse musicaltheater uit het midden van de eeuw, bewaard op schijf.

18. Regal G.7695 – Douglas & Thomas – Coal Black Mammy / William Thomas (tenor) – Mello Cello – VK – ca. 1927. Van The Co-Optimists.
Een opmerkelijk op scène afgeleide opname die de nauwe relatie weerspiegelt tussen West End musical comedy en het opkomende geluidfilm-tijdperk. De koppeling contrasteert komisch karakterspel met lyrische balladry, en vangt de breedte van entertainment die een groot theatraal succes biedt. Uitgebracht op Regal’s karakteristieke paarse label, staat de plaat als een evocatief overblijfsel uit de laatste jaren van de pre-cinematografische dominantie.


Hét online veilinghuis voor jou!

Catawiki is het meest bezochte online platform in Europa voor bijzondere objecten geselecteerd door experts, en biedt wekelijks meer dan 65.000 objecten aan voor de veiling. Het is onze missie om onze klanten een spannende en probleemloze ervaring te bieden bij het kopen en verkopen van bijzondere, moeilijk te vinden objecten.


Waarom Catawiki?

Lage veilingkosten

Al onze objecten zijn gecontroleerd door onze 240+ experts

24/7 meebieden in onze app

Biedingen zijn alleen geldig via de website van Catawiki.